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Categoría: Viento-Metal|Comentario: 1|Lecturas: 7519|Publicado: 15/11/2016|


EL ROL DE LOS MATERIALES EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO

El siguiente artículo quiere arrojar luz sobre cuál es la influencia de los materiales con los que están fabricados los instrumentos de metal.

Sin duda alguna, este es uno de los temas más controvertidos en el mundo de los músicos de viento en general y del metal en particular.

Por ello, he decidido escribir este artículo con la intención de arrojar luz sobre este tema tomando como referencia dos estudios científicos realizados en los años 80 y 90.

Para Gregor Wildholm, profesor de la Universidad de la Música y Artes de la Interpretación de Viena 

En algunos instrumentos, el material está directamente involucrado en la producción del sonido, pero no siempre es así.


La madera de los instrumentos de cuerda es de gran importancia, ya que es la vibración del cuerpo la que genera el sonido que escuchamos.

En el otro extremo tenemos el clarinete, donde el sonido se genera en la caña y el material solo es necesario para formar la columna de aire. En este caso se podría usar cualquier material.

Aclaradas las dudas en los instrumentos de cuerda y viento madera, quedaría preguntarnos si el material afecta al sonido de los instrumentos construidos en metal.

¿Influye el material en los instrumentos de metal?

Como ya he dicho antes, este es un debate muy extendido entre los músicos de metal y sus fabricantes, el cual, últimamente se ha visto magnificado por la aparición de los instrumentos de plástico.

Si quieres saber más sobre las tubas y bombardinos de plástico pincha AQUÍ.

Los dos estudios científicos se enfocaron de la siguiente forma:

  • Efectos de diferentes metales en el sonido de las flautas traveseras.
  • Efectos del material en los instrumentos de viento metal.

Flautas y metales preciosos.

Este estudio, conducido por Widholm, fue realizado en 1980 por el I.W.K., un instituto que realiza investigaciones aplicadas en el campo de la acústica musical, centrada en las características sonoras de la tradición vienesa y que depende de la Universidad de la Música de Viena.

Widholm y sus colegas se propusieron dar respuesta a cuál era la influencia de los materiales en el sonido, para así determinar si merece la pena pagar 100.000 $ por una flauta de oro de 24 kt o si un modelo plateado de 3.000 $ haría también un buen trabajo.

Para este estudio se eligió un único modelo de flauta Muramatsu fabricado en 7 materiales distintos:

  • Baño de plata.
  • Plata.
  • Oro de 9 kt.
  • Oro de 14 kt.
  • Oro de 24 kt.
  • Baño de platino.
  • Platino.

Los probadores fueron 7 flautistas profesionales de orquestas vienesas que tocaron una pequeña pieza a solo y notas individuales con cada una de las 7 flautas.

El resultado fue que había muy pocas diferencias de sonido entre cada una de las flautas.



Según Widholm

El estudio demostró que no hay diferencia entre una flauta de 3.000$ y una de 100.000$.

Los análisis mostraron que la plata, el oro de 24 kt y el platino tienen diferentes propiedades vibratorias, pero el músico puede enmascarar estas propiedades al generar el sonido.

Al escuchar las diferentes grabaciones, los flautistas profesionales no fueron capaces de diferenciar las flautas construidas con un material u otro. Según parece, había algunas notas que se podía escuchar una ligera diferencia, pero en general no había grandes variaciones.

También se tocaron las flautas en diferentes dinámicas (pp-ff), pudiendo comprobar que había una mayor diferencia entre los músicos que las tocaban que entre los instrumentos.

Para Widholm

El músico puede crear su propio sonido en cualquier flauta.


Esto explica la importancia del trabajar el concepto de sonido en nuestra mente, del que tanto habla Arnold Jacobs en sus libros.

El caso del viento metal

El autor de este estudio, Richard Smith, comenzó como un científico, realizando master y doctorado en acústica.

Su investigación doctoral trató sobre la aplicación de la física cuántica a los instrumentos musicales, realizando también pruebas científicas a instrumentos de metal para determinar si variando el material con el que estaban constuidos cambiaba su sonido.

Actualmente, Smith utiliza su formación científica para fabricar instrumentos de metal de alta calidad en su propia empresa, Smith-Watkins, donde diseña instrumentos con el trompetista Derek Watkins.

Smith realizó un experimento utilizando varias campanas de trombón de diversos materiales y espesores. Aunque las medidas holográficas mostrarón diferencias en la vibración de los distintos espesores, Smith encontró que ninguno de los trombonistas profesionales fue capaz de distinguir entre los diferentes tipos de materiales o espesores usados en las campanas.


Para Smitth

Los materiales solo son la guinda del pastel, cuando construyo no me preocupo demasiado por los materiales ya que lo que más importa es la forma interna del instrumento y de su campana. El latón sigue siendo el mejor material porque es maleable y fácil de trabajar.


Cuestión de diferenciarse.

Tal y como hemos visto, los estudios son claros, los materiales influyen muy poco en el sonido, entonces ¿por qué elegir un instrumento de un material u otro?

Está claro que muchos fabricantes utilizan los materiales como una herramienta de marketing, con la idea de diferenciarse de sus competidores.

Otros tan solo lo usan como una manera de ofrecer más opciones a los músicos.


El factor psicológico.

Para Widholm, en todo este proceso también hay un efecto psicológico.

Si tienes un instrumento hecho de plata que cuesta 4.000 $ y luego tienes una flauta de oro de 24 kt de 100.000 $, tal vez tocarás este último de una manera ligeramente diferente.


Elizabeth Holm, científica de materiales y músico aficionado lo compara con la insdustria del golf, donde cada año se crean palos con nuevos materiales, con el supuesto fin de mejorar el juego del golfista.

Es evidente que hay un fuerte efecto placebo, si tienes más confianza en tus palos, ¿no te hace jugar un poco mejor, al menos por un tiempo? Esto mismo ocurre en la música.

Bibliografía utilizada:

  • Materials for music instruments - Neville Fletcher

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