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Categoría: Viento-Metal|Comentario: 7|Lecturas: 2528|Publicado: 13/1/2019 |


CÓMO DESARROLLAR LA EMBOCADURA EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL

En este post abordará los aspectos que un músico de viento metal debe conocer para desarrollar una correcta embocadura.

El control de la embocadura es uno de los aspectos que más importantes y discutidos en el mundo de los músicos de viento metal.

La palabra embocadura, al igual que su versión inglesa "embouchure", provienen del francés "bouche", que significa boca

La embocadura de un músico de metal es un fenómeno complejo fruto de la unión de diversos factores, ya que para que se produzca un sonido debe producirse una cooperación entre la columna de aire y los labios.

Esto se consigue gracias a una precisa coordinación de los músculos faciales con la función aerodinámica producida por el aparato respiratorio

Esta coordinación entre aire y labios es tan fuerte que los acústicos definen la embocadura de un músico de viento metal como una "unidad aerodinámica", al igual que la voz humana. 


Importancia de la embocadura


La embocadura es la encargada de controlar las vibraciones de los labios que se centran en la boquilla y son proyectadas en el interior del instrumento. 

Por lo tanto, si poseemos una embocadura débil o que no es capaz de controlar la apertura de los labios de forma adecuada, el músico de metal se verá seriamente limitado e inconsistente a la hora de tocar. 

Qué conforma la embocadura


  Es muy importante entender que la embocadura trabaja directamente con:

  • Lengua
  • Dientes 
  • Mandíbula inferior 
  • Boquilla
  • Columna de aire. 

Todos estos aspectos forman una UNIDAD PROPIA

Por lo tanto, si uno de estos componentes está desajustado, el funcionamiento general del conjunto será ineficiente e inexacto

Con la embocadura controlamos la producción del tono, por lo cual, el músico de metal debe dominarla si desea conseguir:

  • Producir vibración cuando el aire pasa a través de la apertura de los labios.
  • Ajustar el tamaño, forma y tensión de la apertura para que esta se corresponda con la presión de la columna del aire para así poder cambiar la afinación, el color del tono y el volumen
  • Formar un cojín donde la boquilla se asiente de forma cómoda y segura al tocar. 


Músculos que conforman la embocadura:


El músculo central de la embocadura es el Orbucularis oris.

Se trata de un músculo de forma oval que rodea nuestra boca y está dividido en dos segmentos:

  • Orbicularios oris superior (labio superior)
  • Orbicularios oris inferior (Labio inferior)
Además, a cada comisura de los labios se conectan diversos músculos que provienen de los carrillos y del mentón.

Tal y como se puede ver en el dibujo, la gran mayoría de los músculos de las cara y el cuello trabajan juntos para controlar la embocadura de un músico de metal. 


Como ya hemos visto, la coordinación de estos músculos debe estar sincronizada con la lengua, la columna e aire y la boquilla para producir la afinación y el color deseado.

 

Tipos de embocadura


La manera en que se forma y usa una embocadura varía de un músico a otro, debido, principalmente a las diferencias físicas que existen entre las personas

Estas diferencias permiten que podamos catalogar las embocaduras de diversas formas, hoy nos vamos a centrar en una de las más sencillas, basándonos en la colocación de nuestra mandíbula al tocar

Según la colocación de la mandíbula:


Esta es la división más simple de todas, pudiendo encontrar dos grandes tipos según la posición de la mandíbula: fija o flotante.

Cada uno de estos tipos está dirigido a alinear verticalmente los dientes frontales para evitar que los labios se encajen uno detrás del otro, lo que produciría una reducción muy importante del flujo del aire. 

El gran trompa Philip Farkas opinaba que...

Los dientes frontales, tanto superiores como sirven de apoyo y soporte de los labios, por lo tanto, si los labios están alineados uno frente a otro, los dientes frontales también deben estar exactamente alineados.



MANDÍBULA FIJA: 

Este tipo se encuentra en aquellos músicos que poseen, de forma natural, un buena alineación de los dientes frontales a la vez que la junta temporomandibular sigue conectada al craneo.

En esta posición, los músculos de la cara y del cuello se encuentran relativamente relajados mientras controlan los movimientos de la mandíbula y la embocadura.

Esto permite que las comisuras de la boca se mantengan firmes.

Por lo tanto, la mandíbula fija tendría la siguientes características:

  • Comisuras de los labios firmes
  • Comisuras ligeramente adelantadas hace el centro de los labios.




MANDÍBULA FLOTANTE:

Debido a que muchas personas no poseen una oclusión dental adecuada, un gran número de músicos de metal tocan con la mandíbula flotante.

Esto se consigue gracias a que la mandíbula inferior se mueve hacia adelante para conseguir una mejor alineación de los dientes frontales

Este tipo de embocadura puede funcionar muy bien, pero requiere que los músculos de la cara y del cuello soporten el peso de la mandíbula y de las fuerzas ejercidas por la boquilla. 

Con esta embocadura entran en funcionamiento diversos músculos de la cara, como los maceteros y otros que están directamente debajo de las comisuras, que se vuelven muy firmes, produciendo que el intérprete frunza el ceño. 

Las arrugas o fruncidos que produce este tipo de mandíbula son diferentes a la fija por que el centro de la firmeza se produce ligeramente debajo de las comisuras de los labios. Esto produce que el labio inferior esté muy firmes y sea empujado hacia adelante, lo que también hace que los músculos del mentón estén muy firmes y planos

Así, la mandíbula flotante tendría la siguientes características:

  • Firmeza debajo de las comisuras de los labios, creando una expresión parecida a la de los perros bulldog.
  • El labio inferior sale ligeramente. 
  • Firmeza del músculo macetero en la parte trasera de la mandíbula inferior.
  • Los músculos del mentón se encuentran planos


Cómo desarrollar la embocadura 


Aspectos generales a tener en cuenta:


  • Las comisuras han de estar firmes exactamente donde están cuando nuestra cara es inexpresiva. 
  • Las comisuras no deben moverse y su tensión no debe variar al cambiar de un registro a otro. (Evitar tensarlas hacia atrás al subir al registro agudo y, de igual forma, evitar hinchar las mejillas en el registro grave)
  • El mentón o barbilla debe estar plana y ligeramente adelantada, permitiendo que los dientes frontales estén alineados.
  • En líneas generales, la colocación de la boquilla sobre los labios debe ser lo más centrada posible (mitad y mitad en las trompetas, trompas). Los músicos de metal grave, como el trombón, bombardino y la tuba, es usual que sea 2/3 sobre el labio superior y 1/3 sobre el labio inferior.
  • La presión de la boquilla contra los labios ha de ser solo la necesaria para permitir que estos vibren. Un exceso de presión provocará que el rango y resistencia sean muy reducidos. Además, la calidad del sonido será mala, ya que el tono sonará tenso.

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Ejercicios para trabajar la embocadura en los instrumentos de viento metal


1º - LAPICERO

Se trata de uno de los ejercicios más básicos que existen para trabajar la embocadura. 

La idea es sujetar un lapicero solamente con los labios, sin morderlo con los dientes. Es importante destacar que debemos mantener el lápiz lo más paralelo al suelo que nos sea posible. 

Si lo hacemos bien, transcurridos unos 30 segundos comenzaremos a notar que las comisuras de los labios empiezan a doler. Eso significa que estamos trabajando estos músculos.

Lo deseable es aguantar entre 1,30 y 2 minutos. 

Es recomendable practicar este ejercicio al inicio de la práctica instrumental unas 2 veces por día, 3 veces por semana hasta que comprobemos que ya somos capaces de usar esa embocadura al tocar la boquilla y el instrumento. 


2º- VIBRACIÓN DE LABIOS, con o sin visualizador:

Este ejercicio es muy bueno para el músico de metal, ya que trabaja diversos aspectos. 

El primero es el desarrollo de la embocadura, ya que los músculos deben sujetar bien los labios para producir la vibración deseada. 

Para ello, nos ayudaremos de un piano u otro aparato para tener una referencia sonora y realizaremos notas largas (blancas o redondas) solo con los labios o con el visualizador

Lo más recomendable es empezar por el registro medio (Sol M, Fa M) e ir subiendo de forma progresiva

Si lo hacemos bien, notaremos cómo las comisuras comienzas a doler

Por otro lado, con este trabajo estaremos consiguiendo que potenciar el punto en el que se produce el sonido en los instrumentos de viento metal, los labios, haciendo que cada vez estos vibren de forma más eficiente

Este trabajo tiene otro aspecto positivo, y es que potencia la conexión entre el  canto que se produce en el cerebro y los labios.

Diversos estudios recomienzan realizar este trabajo con el visualizador, ya que así se evita una hipertrofia de ciertos grupos musculares que se produciría al vibrar solo los labios

Mi recomendación es trabajar este ejercicio solo con labios un MÁXIMO DE 5 MINUTOS AL DÍA. Para luego usar el aro visualizador durante más tiempo


3º - BOQUILLA

Ya sabéis que soy un auténtico fan del trabajo con la boquilla.

Sin duda alguna su correcto uso nos permitirá seguir afianzando nuestra embocadura, extendiéndola a lo largo de los registros.

Por lo tanto es muy recomendable practicar estos ejercicios:

  • Notas largas, comenzando en el registro medio y ampliar primero al grave y luego al agudo. 
  • Escalas Mayores y menores en blancas, negras y corcheas.
  • Glissandos de 5º ascendentes y descendentes, desde el registro medio hacia el grave: Ej Do - Fa, Si - Mi, La - Re, Sol - Do, etc. y luego el agudo: Ej: Fa - Do, Sol - Re, La - Mi, - Si - Fa, etc. 
  • Glissandos de 8º ascendentes y descendentes

Aquí os dejo un vídeo con diversos ejercicios de ejemplo. 





4º - INSTRUMENTO

Existen multitud de ejercicios para trabajar la embocadura con el instrumento. 

Es importante decir que antes de coger nuestro instrumento es necesario haber trabajado de forma correcta el resto de ejercicios que hemos visto más arriba, ya que es en el instrumento dónde vamos a ponerlos en práctica.

De poco sirve saltarse los pasos y empezar directamente a tocar estos ejercicios sin la preparación previa que hemos visto anteriormente. 

Recomendaciones:

  • Mantener una buena postura y realizar grandes inhalaciones de aire.
  • Evitar tensiones corporales, trabaja a diario la relajación de tu cuerpo al tocar. 
  • Comenzar los ejercicios desde el registro medio y poco a poco ir ampliando al resto de registros.
  • Practicar al menos 1 hora al día. 
  • Tener paciencia, mucha paciencia. 

Ejercicios:

  • Notas largas comenzando en el registro medio e ir ampliando al registro agudo y grave: 2 blancas ligadas con negra a 60.
  • Ligado de intervalos: Este es un ejercicio sencillo pero muy efectivo para el trabajo de la embocadura. Ha de hacerse de forma lenta y con un buen sonido. Es importante recordar que, en los instrumentos de boquilla grande, trombón, bombardino y tuba, cuando el intervalo se hace más grande es necesario y recomendable mover la mandíbula para llegar bien a las notas graves. 

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Ejercicios diseñados para trompeta, trompa, trombón, bombardino y tuba.

Bibliografía


Por último os dejo bibliografía recomendada para profundizar en este tema.